LAS
OLAS BAJAN TURBIAS. Por Miguel Grinberg
(...) a mayor percepción, mayor conciencia. La meta del
artista genuino es iluminar. Distraer es tarea de comerciantes.
El fabricante de entretenimientos comerciales, un negociante del
cine, no puede preocuparse por iluminar pues ello significaría
su autodestrucción. Su negocio está en la perduración
de las condiciones que impiden la clarificación de la conciencia
del espectador. Solo fabrica un producto para vender, un producto
que se llama película.
ENTRE
ARGEL Y BUENOS AIRES: EL COMITÉ DE CINE DEL TERCER MUNDO
(1973/1974). Por Mariano Mestman
La historia del vínculo entre los encuentros de Argel y
Buenos Aires tiene como protagonista principal a Jorge Giannoni.
Su relación con el tercermundismo cinematográfico
reconoce un momento particular a comienzos de la década
del setenta, cuando entró en contacto con la lucha palestina
y participó de la experiencia de una pequeña productora
italiana, la San Diego Cinematográfica.
SUBJETIVIDAD
E NTERVENCION EN EL NUEVO DOCUMENTAL AGENTINO. Por Claudio Remedi
El cine documental social, militante, con ánimos de intervención,
determina el quiebre de los convencionalismos del cine. Las rupturas
con las formas clásicas de relato, la evolución
poético-estética podrían llegar a crear un
nuevo quiebre.
UNA
REALIDAD QUE PIDE (A GRITOS) SER REPRESENTADA. Por Ariel Direse
A finales de los 90 en la Argentina, junto a la debacle económica
y cultural producida en el seno de una crisis política
demasiado extensa, los movimientos masivos y populares comenzaron
a tener una presencia cada vez más significativa en los
distintos ámbitos de nuestro país. El arte no fue
ajeno a esto, no estuvo ni quiso ser excluido, y ello se puede
observar en un doble sentido: en primer lugar porque también
ocupó un sitio en esta movilización y por otra parte
porque se vio obligado a testimoniar esos hechos que estaban ocurriendo.
¿Qué herramienta mejor que el cine, para llevar
a cabo esta tarea?.
LA
CAMARA EN EL FRENTE. Por Claudio Remedi
Un
día después de que el Gobierno de Fernando de la
Rúa fuera derrocado por el pueblo movilizado en las calles,
se realizó la asamblea fundacional de la Asociación
de Documentalistas de la Argentina (Adoc).
Los antecedentes más cercanos de agrupaciones de documentalistas
habían sido Espacio Mirada Documental (EMD) surgida en
1999 y una serie de reuniones de documentalistas que discutieron
problemáticas comunes durante el último trimestre
de 2001 y que luego, gran parte de ellos, conformarían
Adoc en diciembre de ese mismo año.
LA
PROBLEMATICA DEL CINE DOCUMENTAL. Claudio Remedi
El género y, en definitiva, el lenguaje cinematográfico,
tiene ilimitadas facetas de experimentación, pero tiene a
la vez un límite que es el tratamiento ético de la
realidad retratada. Allí es donde el documentalista toma
distancia de una forma de producción y difusión constantemente
cuestionada como es la maquinaria massmediática televisiva,
con sus usos formales anquilosados en el sub-género de informe
periodístico, con líneas editoriales sostenidas por
grupos empresariales y del poder hegemónico.
PROBLEMS
OF DOCUMENTARY CINEMA. By Claudio Remedi
The genre and, really, the cinematographic language, has limitless
facets of experimentation, but it has at the same time a limit which
is the ethical treatment of the reality depicted. It is there that
the documentalist distances him or herself from a form of production
and distribution constantly questioned like the mass media televised
machinery with its formal uses paralyzed in the sub-genre of news
reports, with editorial lines supported by business groups and hegemonic
power.
DOCUMENTO
DE KINO-NUESTRA LUCHA. Buenos aires, Abril de 2004
Adherimos al llamamiento del Sindicato Ceramista del Neuquén
por el desarrollo del periódico Nuestra Lucha creado por
los propios trabajadores. Y apostamos a que tanto el Kino como el
periódico, sean una herramienta para que nuestra voz, nuestras
experiencias de lucha y organización, nuestras propuestas,
lleguen a miles de trabajadores en todo el país.
GRUPO
DE BOEDO FILMS: FILMAR EL PRESENTE, DISCUTIR EL FUTURO. Por Claudio
Remedi
Boedo, calle, barrio, con espíritu de tango y bohemia, fue
ámbito de debates entre socialistas, anarquistas e intelectuales
de ideas avanzadas. La literatura se combinó con el teatro,
el periodismo, con otra forma de percibir la ciudad y sus conflictos.Hace
mas de diez años, un grupo que egresaba de la Escuela de
Cine de Avellaneda, en el suburbio industrial de Buenos Aires, tomaba
el nombre de boedo para sí.
RAYMUNDO:
UN CINE VIVO, UN CINEASTA QUE ESTÁ PRESENTE. por Claudio
Remedi
Había una deuda pendiente en la representación histórica
del cine argentino, un espacio vacío en el cual la última
dictadura militar tuvo mucho que ver. El 27 de mayo de 1976 desaparecía
Raymundo Gleyzer, y con su desaparición física, desaparecía
también su obra cinematográfica, su imagen, su pensamiento.
El aspecto más dramático de la censura operaba en
forma contundente.
ROCHA
QUE VOA: EL VUELO DE GLAUBER. Por Claudio Remedi
Arte revolucionario debe ser una magia capaz de embrujar al hombre,
a punto tal, de que no soporte más vivir en esta realidad
absurda.
REFLEXIONES
ACERCA DEL CINE. DEL CINE DOCUMENTAL. DEL CINE DOCUMENTAL ARGENTINO.
DEL CINE DOCUMENTAL ARGENTINO HOY. Por C. Balassa / E. Galeano /
M. Ticach / S. Zurro
Nuestro recorrido abarca una mirada sobre parte de las realizaciones
del Grupo de Boedo Films, Contraimagen, Venteveo Video, Argentina
Arde, la Asociación de Documentalistas de Argentina, Ojo
Obrero, Indymedia Video y el Grupo M. Intentamos trazar un mapa
a partir de tres ejes que nos resultan operativos para el análisis:
el 19y20, las luchas en las fábricas por el control obrero
y los piquetes.
UNA
INTRODUCCION PARA EL NUEVO CINE DOCUMENTAL. Por Pablo S. Boido
Los nuevos actores sociales realizan una demanda de otros espacios
de comunicación lo cual permite que la producción
de video documental se multiplique. Para que esto suceda la experiencia
de organización de Argentina Arde se convirtió en
un factor decisivo ya que éste fue uno de los fenómenos
recientes y más importante de coordinación y trabajo
colectivo en el campo de la comunicación social y el arte.
